Лето: история Цоя и Майка в фильме Серебренникова

Ленинград, которого больше нет

В 1981 году в Ленинграде открылся рок-клуб. Он подчинялся цензуре и запрещал танцевать на концертах, но именно там легализовалась подпольная рок-тусовка. Борис Гребенщиков, Майк Науменко и десятки других музыкантов получили сцену. Об этом времени Кирилл Серебренников снял фильм «Лето» — черно-белую драму о любви, музыке и надежде.

Майк, Цой и Наташа

Картина рассказывала о знакомстве Виктора Цоя и Майка Науменко. Майк был непререкаемым авторитетом в тусовке, а Цой — молодым рокером, который искал свой путь. Роль Майка исполнил Роман Билык из группы «Звери». Цоя сыграл немецкий актер корейского происхождения Тео Ю. Жену Майка Наташу — Ирина Старшенбаум.

Майк взял Цоя под крыло и быстро понял, что перед ним — настоящая звезда. Он чувствовал, что достиг творческого потолка, и пытался присоединиться к чужому успеху. Но чем больше он старался, тем сильнее становилось доминирование Виктора. Наташа тоже очаровалась молодым музыкантом, что добавляло напряжения в их отношения.

Музыка как главный герой

Фильм был полон музыки. Группа «Кино», Майк Науменко и «Зоопарк» звучали со сцены, в квартирах и на студии. Песни исполняли сами актеры. Роман Билык сам пел за Майка. За Цоя пел музыкант из Якутии Петр Погодаев, а озвучивал Денис Клявер.
Саундтрек к фильму получил приз Каннского кинофестиваля в 2018 году. Награду вручили Роману Билыку и гитаристу Герману Осипову. Это была единственная награда «Лета» в Каннах, но и она говорила о многом.

Споры и признание

Критики спорили о фильме. Одни называли его ностальгической открыткой, другие — слишком поверхностным. Серебренников добавлял в картину сцены в духе видеоклипов, персонажа-Скептика, который ломал четвертую стену, и анимацию. Это раздражало часть зрителей, но добавляло фильму узнаваемый стиль. Посмотреть фильм можно по этой ссылке.

Сам режиссер завершал работу под домашним арестом по обвинению в мошенничестве. Возможно, поэтому «Лето» получилось особенно личным — о свободе, которую легко потерять, и о музыке, которая остается. Фильм не стал точным байопиком. Это была скорее фантазия на тему, признание в любви к ленинградскому року и эпохе, когда песни значили больше, чем слова.