LINDEMANN в Питере: Дым без огня и Platz Eins без оргии

При первом знакомстве с музыкой LINDEMANN звуки хорошо забытой индастриэл-металлической шарманки из начала двухтысячных (эпоха «рингтона» PAIN — Shut Your Mouth) с нарочито узнаваемым вокалом Линдеманна и его же фирменными текстами про все оттенки «этого» оставили меня почти равнодушным.

Поэтому мне сразу было неясно, зачем Тиллю и Петеру запускать свой ретро-механизм на сексуальной тяге и кто всё это будет слушать в 2020-м?

Но сами мэтры не теряли времени даром: записали два альбома, хайпанули со скандальным клипом и объявили тур по четырем городам России. В Петербурге они выступили 2 марта на «Сибур Арене».

На разогреве играли 2 коллектива, но многие застали только один из них, поскольку они начали намного раньше заявленных 20:00.

Первыми на сцену вышли Jadu с красивым женским вокалом на немецком и музыкой в духе отдельных поздних работ группы Laibach — эдакого милитаризированного трип-хопа.

Вторыми были Aesthetic Perfection — ванильный придэткоренный кибер-метал, подаваемый в стиле сумасшедшего диско-кабаре. Венцом «Эстетического совершенства» стал фронтмен Даниэл Грэйвс в шляпе и майке, умудрявшийся двигаться на сцене как Майкл Джексон и Фредди Меркьюри одновременно.

Примерно через полчаса после AP в зале погас свет и на экране появились первые кадры линдеманновского видеоряда, который фанаты вожделели увидеть не меньше самого выступления. На экране мужчина, одетый в большой подгузник, бродил по городу, веселясь, кувыркаясь и пританцовывая, а в финале с такой же детской непосредственностью бросился в реку, после чего на поверхность воды всплыл только подгузник. Естественно, под музыку, напоминающую саундтрек к фильмам Чарли Чаплина.

Затем зазвучало вступление к Skills In Pills, и из темноты медленно начали возникать фигуры музыкантов, одетых в костюмы уличных артистов, изображающих статуи и с загримированными в той же традиции лицами. Двигались они соответствующе. Неестественно медленно группа спустилась с постамента на сцену, пока звучала фонограмма, и лишь барабанщик уже сидел за установкой и задавал ритм. Дойдя до своих микрофонов, все согнулись в едином порыве хедбэнгинга и распрямились, лишь когда Тилль в капитанской фуражке позволил себе сделать это первым, чтобы запеть.

Надо сказать, что в согнутой позе музыканты, за исключением барабанщика, провели внушительную часть концерта, что, возможно, потребовало отдельной подготовки. Досталось даже микрофонным стойкам-журавлям, которые Тилль периодически трансформировал в «стойки догги-стайл», совершая в их сторону характерные движения.

Тем временем на экране транслировалось видео, где у Тилля и Петера то изо рта, то, предположительно, из зада сыпалось бесконечное количество цветастых пилюль.

Во время исполнения Allesfresser на сцене появился стол с тортами. И Линдеманн всё в той же фуражке, лично наводил фонарик, как прицел, в толпу, куда гитаристы запускали кондитерский «снаряд». Один только Тэгтгрен, видимо, на правах сооснователя проекта выбрал мишень в зале сам.

Несмотря на то, что видеосопровождения нам недодали по инициативе самих же музыкантов, решивших не нарушать закон РФ и не травмировать психику наших профессиональных оскорбляющихся, цензурированные иллюстрации возникали примерно к каждой второй песне.

Правда, без единой картинки отыграли Ladyboy (хотя тут многие, полагаю, морально готовились к самому страшному) и скандальную Platz Einz, где отсутствие оригинального порнографического клипа было компенсировано перформансом Линдеманна и Тэгтгрена с нашейным синтезатором, прилетевших внутри большого прозрачного шара на середину зала. К этому моменту они уже больше напоминали «слетевших с орбиты» космонавтов, нежели ожившие статуи.

Зато был показан феерический «Golden Shower», бесконечно стекающий по женскому телу на логотип LINDEMANN во время одноимённого трека.

Эти кадры периодически сменялись фотографиями бобров (отсылка к русскому фольклору), перемежающимися с международной аббревиатурой XXX и кириллической надписью «КАНТ» — естественно, в честь немецкого философа, чья «фамилия» истошно выкрикивается в припеве.

Как говорится, «это был лихой первый концерт российского тура, они вуалировали как могли», но полноценный русскоязычный перевод знаменитого английского ругательства всё же был доведён до публики, причём из уст фронтмена.

В другом ролике мы застали Тилля, орально ублажающим то женщину, то гитару, то их обеих за цензурным прямоугольником, а в клипе на Cowboy — недвусмысленно жестикулирующим руками рядом с хоботом деревянного слона.

Впрочем, были не только эпатажные, но и познавательные моменты — например рецепт запечённой рыбы на русском — под конец Fish On и даже «обучающее видео», где маэстро при помощи шлепков по пятой точке учил чтению на немецком голую девушку, лежащую у него на коленях с книжкой.

Ну и, конечно, масса «аппетитных» сюжетов, посвящённых обжорству и его последствиям.

Поведение помощников Линдеманна на сцене было достаточно статичным, но в отдельные моменты они могли внезапно взмыть ввысь или упасть, однажды даже успели ненадолго переодеться в чёрные фартуки, накинув их на свои «мраморные» наряды.

В своём шоу LINDEMANN задействовали очень много деталей, так что за всем происходящим было не уследить. Возникало ощущение, будто ты находишься сразу в кино, театре и на концерте. Такая иммерсивная программа, направленная на борьбу со всеми сексуальными и околосексуальными фобиями с приставками гомо-, транс-, квир-, фэт- и прочими.

Вообще при помощи клипов, перформансов и проектов с участием Тилля человечество может не только бороться со всеми этими фобиями, но и успешно развивать новые, которые в дальнейшем также послужат ему вдохновением. Может быть, в этом замкнутом круге Линдеманн и видит смысл клонирования самого себя как автора.

Немного непривычно фронтмен выглядел без огня — неотъемлемого атрибута раммштайновских шоу, зато дыма и угара хватало на весь зал.

Под финальную Steh Auf уже хотелось и переслушать альбомы, и сходить на ещё один концерт. Так что вопрос, кому это музыка нужна в 2020-м году, был исчерпан сам собой.

Организатор — Volkov PRO

Текст: Роман Кадулин Редактор — Софья Александрова
Фотограф: Олег Бабенко